快拍美学 (D) Snapshot Aesthetic
快拍美学中反讽与超然的素质，
使它与当时同时发展的波普艺术成为血亲关系。
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① 威廉·克莱因 William Klein
② 加里·温诺格兰德 Garry Winogrand
①
William Klein
威廉·克莱因
1928年出生于纽约。
克莱因街头照片的表现手法，
可以说是摄影史上最为特立独行的一位，
是一种在精神恍惚下的视觉影像，
摄影者如同被别人催眠，
而被摄者又如同被摄影者所催眠一般，
进行着复杂而意义不明的交往。
Garry Winogrand
加里·温诺格兰德
1928年生于纽约。
他使用小型相机和现场光，
运用广角镜头以随意而敷衍的构图
去抓拍生活中的景象，
制造一种怪诞的视觉张力，
以倾斜的角度构成动荡不安的视觉效果。
这些眼疾手快抓取的城市快照
使他成为纽约街头摄影师中的领军人物。
威廉•克莱因
William Klein
1928年出生于纽约。他拍摄的具有强烈感情色彩，标题为 《纽约的生活对你有利，威廉•克莱因恍惚中看到的狂欢》摄影集中，以人为的事故、粗颗粒、模糊和变形，构成了全新的视觉语言，从而恰到好处地展现了充满激情的都市生活。
街头摄影从五十年代以来就成为影像表达的主流，摄影家们争相的在人生的万花筒中，旋转出一个自己中意的图象来。 克莱因街头照片的表现手法，可以说是摄影史上最为特立独行的一位，是一种在精神恍惚下的视觉影像，摄影者如同被别人催眠，而被摄者又如同被摄影者所催眠一般，大家都在梦游，进行着复杂而意义不明的交往。他是一个意图明显而表达直接的快门狙击手，他只是按快门留住影像而已，照相机在他的手中变成武器，拍照对他来说是扣板机射击别人的一种行为。他的射靶，是—幕幕街头的骚动画面，被喻为“影像的启示录”，启开了原本隐藏在每人内心深处的本性。 所有人看起来都是疏离的，不能接受别人，也不能被别人所接受，好象每一个人都有这种苦闷的时刻，而克莱因让每一个人在面对相机时，同时展现出来。
威廉•克莱因是个狂到极点的人，专干反权威的事，尽管他很佩服布列松的照片，却反对其“决定性时刻”的理论。 当时全世界都在流行布列松的风格，而克莱因故意反其道而行，只要布列松主张什么，他就反抗什么。 使得他的照片没人观看， 也没人愿意刊登，直到克莱因觉得“自己的拍照行为已经成为笑话了”就放下相机，再也不拍了。
近年前，纽约现代美术馆心血来潮为他举行了大规模的回顾展，而全世界的所有刊物，都跟着将克莱因那些完全被遗忘的照片，大篇幅的争相刊登，一下子将他捧上天，使他成为世界影坛上最热门的人物之一。
加里·温诺格兰德
Garry Winogrand
1928年生于纽约。他使用小型相机和现场光，运用广角镜头以随意而敷衍的构图去抓拍生活中稍有意义的景象，制造一种怪诞的视觉张力，并以一种动感十足的倾斜的角度构成动荡不安的视觉效果。这些眼疾手快抓取的城市快照使他很快成为纽约街头摄影师中的领军人物。在其摄影生涯中，他每天都要在纽约的街头至少消耗3卷胶卷。
加里·温诺格兰德说：“世界混乱无序，所以我的作品也从来没打算将其表现得秩序井然。”他的作品似乎总处于一种不平衡的状态。一切都仿佛在相片中蠢蠢欲动，试图突破相框的束缚。相片中的人物或狂笑或尖叫，目光如刀锋般犀利，甚至连地平线都变得歪斜。其作品仿佛要把生活本身一并都塞进那方寸之间：面带笑容的商人潜行在曼哈顿寻找着下一个猎物，浑身散发着魅力的女性自信地迈步前行，热恋的人们对周遭一切无动于衷，行人坐在道旁的长椅上，坐姿各不相同，于一瞬间构成了和谐的交响。
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